韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻(wén)已经被讨论了一(yī)个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一(yī)动都在微博(bó)网友(yǒu)的(de)注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就(jiù)已经结束(shù)了，变化最(zuì)大的则是(shì)韩(hán)国(guó)的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年以前的很久一段时(shí)间(jiān)里，韩国(guó)偶(ǒu)像团(tuán)体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的(de)几(jǐ)个女团(tuán)也是昙花(huā)一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年(nián)，少女时代的9位(wèi)成员(yuán)平(píng)均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视(shì)台拿到了(le)14个第一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时(shí)代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创(chuàng)了一(yī)个时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝(cháng)试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格(gé)百变的(de)少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于(yú)国内(nèi)大多数人来说，韩(hán)流真正在(zài)中国被熟知，正是从少女时代在中国的(de)繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这三个(gè)女团也是(shì)最早将韩流输出至全世界(jiè)的(de)韩国女子(zi)团体。尽(jǐn)管(guǎn)在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打(dǎ)入美(měi)国公(gōng)告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以顶的速度越来越快越叫的原因前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起(qǐ)，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随(suí)者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力成为了二代团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破(pò)男团霸(bà)榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时(shí)代的曝光度，让她(tā)们经常与男(nán)团互动(dòng)，一起做节(jié)目出(chū)广告，没想到却(què)适得其反，少(shǎo)女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次(cì)集体(tǐ)参加梦想演(yǎn)唱会时，台(tái)下的(de)观众(zhòng)在她们(men)表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不(bù)能(néng)够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的(de)强势发展，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内(顶的速度越来越快越叫的原因nèi)的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第(dì)三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也(yě)许二代女团还(hái)在尽可能多(duō)地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风打(dǎ)开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的(de)转变被视(shì)作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着(zhe)女团服装越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多会(huì)被视(shì)作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段时期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是败给(gěi)了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得(dé)女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩(hán)国社会(huì)的(de)主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核(hé)心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在(zài)首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩(hán)国流行(xíng)文化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更大的(de)营销转变。

在过去，女(nǚ)团(tuán)成员是被打造出(chū)的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受着大众的(de)凝视。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自(zì)己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们(men)也一(yī)度被西方媒体看作是(shì)被造(zào)星工厂打造出(chū)的(de)完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展现出了截(jié)然不同的一面(miàn)，她们(men)每一次露面都在传递更完(wán)整、更真实(shí)的现代女(nǚ)性(xìng)形(xíng)象(xiàng)。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使(shǐ)它(tā)是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级(jí)研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年来的成功正(zhèng)是因(yīn)为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在(zài)塑造(zào)人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女子团(tuán)体的利润都低(dī)于男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况(kuàng)下，女子团体被视为国内团体(tǐ)，男子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yu顶的速度越来越快越叫的原因è)公布的(de)年终数据也(yě)显示，女(nǚ)团的歌曲播放(fàng)率最(zuì)高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是由(yóu)男团或男歌(gē)手创造的(de)。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目(mù)标受(shòu)众(zhòng)。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚(hòu)的(de)联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体比较有限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容(róng)易被(bèi)更多(duō)的观众(zhòng)群所接(jiē)受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功(gōng)后，进而(ér)取得了更多在韩国和(hé)亚(yà)洲的(de)各个舞台(tái)上表(biǎo)演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注重提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并(bìng)建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也(yě)不会亚(yà)于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那(nà)是(shì)因为一开(kāi)始花在(zài)支持那些女(nǚ)团(tuán)上的钱(qián)少。”

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