柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯(sī)基，柴可夫(fū)斯(sī)基的第(dì)一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样(37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cmyàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm的还会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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