古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"怎么查询韩国签证结果，怎么查询韩国签证结果进度横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)怎么查询韩国签证结果，怎么查询韩国签证结果进度非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)怎么查询韩国签证结果，怎么查询韩国签证结果进度你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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