雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(d我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门ǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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