古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(ni硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗ú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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