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千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

　　关于世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画简介以(yǐ)及世(shì)界十大名画排名，世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介，世界十(shí)大(dà)名画油画，世界十大名(míng)画家等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大(dà)名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面(miàn)记载(zài)，画上的(de)夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利(lì)伟大(dà)的(de)佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又(yòu)有什么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的(de)抨击，人们(men)说，作为达(dá)维特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背(bèi)展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫(gōng)女(nǚ).她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画(huà)家安(ān)格尔在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅(fú)作(zuò)品，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重大转折(zhé)，而且也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印(yìn)象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和(hé)思(sī)想比中国十大名(míng)画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是(shì)达(dá)芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来(lái)自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫描(miáo)发(fā)现了(le)三种不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么(me)完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅(fú)画(huà)的真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也许都不那(nà)么(me)重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时(shí)刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不(bù)了(le)解(jiě)西(xī)方历史的(de)人来说(shuō)对于画中所要表达(dá)的(de)意思和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势(shì)、眼(yǎn)神以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪(jì)30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府(fǔ)的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举行(xíng)千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗的凳(dèng)念(niàn)塌国际博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行(xíng)，位列世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品(pǐn)不同，在(zài)世(shì)界十大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文(wén)化(huà)中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少(shǎo)多(duō)了三节脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰(yāo)部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自(zì)己(jǐ)的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度(dù)去(qù)认识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出规则(zé)，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解(jiě)它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长历(lì)史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的(de)火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布(千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗bù)的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能(néng)在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘(huì)了(le)女神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这(zhè)副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了(le)充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出(chū)世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系(xì)时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空(kōng)前的(de)发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在(zài)美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大(dà)的(de)共鸣(míng)。