古诗山衔落日(rì)浸(jìn)10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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