古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算