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体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画简介是(shì)达•芬(fēn)奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一(yī体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？)，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世(shì)界(ji体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？è)十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的(de)各(gè)个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何(hé)月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们(men)今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我们(men)的(de)视觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔(ěr)并称(chēng)文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求(qiú)完(wán)美，他的风(fēng)格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术(shù)历程(chéng)中的重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引(yǐn)发了(le)立体主义(yì)运(yùn)动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是(shì)人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是(shì)学习成(chéng)本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居世(shì)界十大名(míng)画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能(néng)是受其父(fù)亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地(dì)方(fāng)就在(zài)于，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不(bù)同的绘(huì)画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解(jiě)西(xī)方(fāng)历史(shǐ)的人来说(shuō)对于画中所要(yào)表达的意思和意境(jìng)并(bìng)不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了(le)战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是(shì)无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在(zài)西班(bān)牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族主义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯(sī)战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘(pán)旋的(de)天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可(kě)能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中是(shì)无法(fǎ)做出创造(zào)性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？作(zuò)品，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色(sè)，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这副(fù)画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术(shù)史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一(yī)手(shǒu)伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作(zuò)出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅(fú)画也许(xǔ)是是历(lì)史上将(jiāng)女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了(le)这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)与(yǔ)亚威农(nóng)相联系(xì)时，观(guān)众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。