世界(jiè)十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大(dà)名画 排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世界的(de)各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的(de)书(shū)面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意(yì)大利米(mǐ)兰的(de)慈(cí)悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完(w云n是哪里的车牌号án)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来(lái)成(chéng)为立(lì)体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论(lùn)•仍(réng)是(shì)出(chū)于茫然的(de)不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎(lí)展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同(tóng)于常人(rén)：并不是我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的(de)诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义(yì)绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪的艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘(huì)马戏团人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺术(shù)历程(chéng)中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术史上(shàng)的(de)一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主义(yì)运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派(pài)和他(tā)不人(rén)的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你的(de)女人的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于(yú)，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了(le)三(sān)种不同的绘(huì)画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就(jiù)会看到(dào)一个动态(tài)的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(y云n是哪里的车牌号ú)画(huà)中(zhōng)的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画(huà)这(zhè)幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高(gāo)居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西(xī)方历(lì)史的人(rén)来说对于(yú)画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的(de)从(cóng)绘画手法来(lái)看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最贵的画(huà)之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作(zuò)，画(huà)面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人(rén)在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图(tú)片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很单(dān)纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画(huà)展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不(bù)安(ān)的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己(jǐ)的(de)耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎(lí)展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极(jí)大的(de)争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能不(bù)这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角度(dù)去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在(zài)小学的(de)美术课(kè)本上就(jiù)已经见过(guò)，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了(le)艺(yì)术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　云n是哪里的车牌号越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的(de)东西中表达(dá)出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人(rén)物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不(bù)是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了(le)艺术(shù)家在写实的(de)基础上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命(mìng)的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什(shén)么情况下，都(dōu)能创作出世界十(shí)大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人(rén)画(huà)的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一(yī)画(huà)派的风(fēng)云(yún)人(rén)物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学(xué)、音乐(lè)上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作(zuò)的一(yī)幅写(xiě)生画，当(dāng)时莫奈并(bìng)没有给(gěi)它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定(dìng)，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写(xiě)生画(huà)，整(zhěng)个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得(dé)非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾(wù)气(qì)交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人一(yī)种(zhǒng)瞬间的(de)感受。

　　十大名(míng)画

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