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2l是多少毫升 2l是多少升 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么(me),十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。2l是多少毫升 2l是多少升

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上(shàng),穷(qióng)极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结(jié)处及对话2l是多少毫升 2l是多少升中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带(dài)有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

  十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及(jí)对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接)和前(qián)分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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