韩国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一(yī)动都在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的(de)最终归(guī)宿如何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就已经结束了，变化(huà)最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时(shí)代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花一(yī)现，完全没有机(jī)会和(hé)当时大热(rè)的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代，开启了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时(shí)代(dài)的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌(gē)瞬间(jiān)成为各(gè)大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大(dà)电视台(tái)拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为开创了(le)一个(gè)时代的女团，少女时代(dài)在当年尽可(kě)能多(duō)地尝试了各种音乐(lè)风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等。风格百(bǎi)变的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正(zhèng)是(shì)从少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是最早(zǎo)将韩流输出(chū)至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在美(měi)国(guó)获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而(ér)KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合(hé)东(dōng)方神起，大(dà)多数都(dōu)是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了(le)韩(hán)流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上(shàng)的(de)高速发(fā)展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时(shí)代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司(sī)旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男(nán)团互动，一起(qǐ)做节目出(chū)广(guǎng)告，没想到(dào)却适得其反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑(yí)蹭(cèng)热(rè)度，恶(è)评不家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译断。

成员允儿(ér)在之后的综艺(yì)节目(mù)里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们(men)表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇过(guò)三次。

不过(guò)这(zhè)并(bìng)不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内外的热度(dù)还(hái)在持续高涨，韩国国内的(de)女(nǚ)团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团(tuán)市场的(de)竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力(lì)于(yú)用强势性感风(fēng)打开(kāi)男(nán)性粉(fěn)丝的市(shì)场(chǎng)。

三(sān)代女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出现在她(tā)们(men)的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但(dàn)随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作(zuò)。一(yī)些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通(tōng)过电视台(tái)的审核，有不(bù)少这(zhè)段时期的女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉(ròu)的标签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉丝强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在(zài)如(rú)今的市(shì)场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开(kāi)始，女子团体的风(fēng)格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权(quán)运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社(shè)会的主家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产业(yè)自然也受到(dào)影响，迎合男性(xìng)观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女团(tuán)成(chéng)员是(shì)被(bèi)打造出(chū)的(de)产物，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少女(nǚ)时代从(cóng)未完(wán)全主导过自己的(de)音(yīn)乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们(men)也(yě)一度被西方媒体看作是被造星工(gōng)厂打造出的(de)完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团展现出(chū)了截然不(bù)同的一面，她(tā)们每一次露面都(dōu)在传(chuán)递更完整、更真实(shí)的现(xiàn)代女性(xìng)形(xíng)象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译“在西方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被编(biān)纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美国(guó)观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来(lái)的成功(gōng)正是(shì)因为她(tā)们整(zhěng)体形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立的(de)新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润的还是(shì)男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体的利润(rùn)都低于男(nán)子团体，通常情(qíng)况下(xià)，女子团体被(bèi)视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体则被视(shì)为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的(de)年(nián)终数据也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女(nǚ)团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广泛的(de)听(tīng)众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑(lǜ)本(běn)国的(de)粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和(hé)亚洲的(de)各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机会(huì)。而(ér)男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不(bù)过这样的局(jú)面也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚的钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一开始花(huā)在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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