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安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画(huà)上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇(qí)的(de)代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后(hòu)来(lái)成为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时(shí)画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的(de)理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎(lí)展出(chū)时(shí)，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这个(gè)以大半(bàn)个后(hòu)背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘托(安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介tuō)出(chū)少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的(de)一次革命性突(tū)破，它引发了(le)立体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印(yìn)象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无(wú)需多言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是(shì)来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种不(bù)同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)将(jiāng)这些图像(xiàng)还(hái)原，那(nà)么就会(huì)看到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也(yě)许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这(zhè)是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个(gè)人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班(bān)牙内(nèi)战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义力(lì)量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法(fǎ)相(xiāng)结合(hé)，并(bìng)借助几何线的(de)组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了(le)随(suí)处可见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中最(zuì)著名的(de)画作之(zhī)一(yī)，这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安(ān)格(gé)尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就(jiù)很(hěn)可能(néng)不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在(zài)很多(duō)不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的(de)美学(xué)信念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识，具(jù)有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法(fǎ)做出创造(zào)性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西(x安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介ī)中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情(qíng)景(jǐng)，画面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这里(lǐ)表(biǎo)现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老人(rén)和年(nián)轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不(bù)论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作出世界十大名(míng)画这(zhè)样(yàng)水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这(zhè)只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成(chéng)了这一画(huà)派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。