雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。厦门是几线城市呢

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)厦门是几线城市呢情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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