柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　腰围88是多少 腰围88是多少码在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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