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范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音世界十大名画排名，世界十大名画简介

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐(cān)》取得了(le)更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不安(ān)和对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易(yì)于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今天来看，这个(gè)以大(dà)半个后背展现给我们(men)的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了(le)毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷(yīn)切之情，嘴范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗(luó)家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了(le)三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的(de)一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映的(de)历史和思(sī)想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的(de)女人的画(huà)，位(wèi)居世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的(de)，他在(zài)1503年(nián)或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历(lì)也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫(gōng)的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人(rén)来说对于画(huà)中(zhōng)所要表达(dá)的(de)意(yì)思(sī)和意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一(yī)，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西(xī)班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德(dé)国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合立体范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间(jiān)的(de)景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽(niǔ)约(yuē)现(xiàn)代艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副(fù)作品时梵高已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的(de)争议和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下(xià)子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在(zài)很多不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极(jí)大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在(zài)小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价(jià)值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品，或(huò)者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东西中(zhōng)表达出(chū)自(zì)己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态(tài)和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待(dài)一切，她对于生活(huó)的(de)未(wèi)来不是(shì)充(chōng)满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副(fù)画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电似的相互(hù)交流(liú)，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下(xià)，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看(kàn)《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立体主义的(de)新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时(shí)，观众似(shì)乎受(shòu)了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画(huà)得到(dào)空前(qián)的发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣(míng)。