雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(w相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术ài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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