雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经决别和诀别哪个是对的意思，诀别和决别是什么意思说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含(h决别和诀别哪个是对的意思，诀别和决别是什么意思án)了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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