古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，士官生是什么意思，大学士官生是什么拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(士官生是什么意思，大学士官生是什么shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(d士官生是什么意思，大学士官生是什么í)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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