关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(ch抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来í)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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