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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为什么写雨霖铃
因为离(lí)别伤感,伤心(xīn)落泪,一(yī)是不知道说什么(me)才好,毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人,说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了,二是因为(wèi)哭的伤心,想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断,已经说不出(chū)话(huà)来了。
所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn),竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。
柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)
《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的(de)词(cí)作(zuò)。
作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè),凄婉动人,堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇,也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。
《雨霖(lín)铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭,骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。
在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行,却没有畅饮的心(xīn)绪,正在依依不(bù)舍的时候,船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发(fā)。
握(wò)着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视,哽咽的(de)说不出话来。
想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远,千里烟波渺茫,傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空,深厚广阔,不知尽(jǐn)头 。
自古(gǔ)以来,多情(qíng)的人总是为离别而伤感,更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)!谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)?怕是只有杨柳岸(àn)边,面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。
这一(yī)去长年(nián)相别,我料(liào)想即(十公分有多长 10厘米就是10公分吗jí)使遇到好天气、好风(fēng)景,也如同吵厅虚设。
即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意,又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)??
赏(shǎng)析
全词分上下两阕。
上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。
起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。
对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天,地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng),具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。
然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物,而是通过(guò)景物的(de)描写,氛围的渲(xuàn)染,融情入景,暗寓别意。
时当世(shì)圆秋季,景已萧瑟;且值(zhí)天晚,暮(mù)色(sè)阴沉;而(ér)骤雨滂沱之后,继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè):词人所见所闻,无(wú)处不凄凉(liáng)。
加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句,句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一,极顿挫吞咽(yàn)之致,更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。
后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。
在(zài十公分有多长 10厘米就是10公分吗)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐,暗寓仕途失意,且又跟恋人(rén)分手。
“无绪”,指(zhǐ)理不出头绪,有“剪不断,理(lǐ)还乱”的意思。
写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。
“留恋处、兰(lán)舟催发”。
正在(zài)难分难舍之(zhī)际,船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。
透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。
“执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景(jǐng)。
一对情人(rén),紧紧握着手(shǒu),泪眼相对,谁也(yě)说不出一(yī)句话来。
这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情,写得淋漓(lí)尽致。
一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng),跃然纸(zhǐ)上。
这是白描手法,所谓“语不(bù)求奇,而意致绵密(mì)”。
“念(niàn)去去、千里烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。
”写别后思念的预想(xiǎng)。
词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。
一个“念(niàn)”字,告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。
“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。
这二字用得极好,不愿(yuàn)去而又不得不去,包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。
只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行,就(jiù)会越(yuè)去越远,而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ),最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。
离愁(chóu)之(zhī)深,别恨之(zhī)苦,溢于(yú)言表。
从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写,具有承上(shàng)启下的作用。
下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。
下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔,先作泛论,从个别说到(dào)一般,得(dé)出一条人生(shēng)哲理:“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。
意谓伤离惜别,并不自(zì)我始,自古皆(jiē)然。
“自古(gǔ)”两字,从个别特殊的现象(xiàng)出发,提升为普遍、广泛的(de)现象,扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。
但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句,则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。
“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处?杨柳岸晓风残(cán)月。
”这是写酒醒后的心境,也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。
这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情,真正做到“景语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留”谐(xié)音,写难留(liú)的(de)离(lí)情;晓风(fēng)凄冷,写别(bié)后的寒心;残月破碎,写此后难圆之意(yì)。
这(zhè)几句景语,将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。
难怪它为(wèi)人称(chēng)道,成为(wèi)名句。
再从此后长远设想(xiǎng):“此(cǐ)去经年,应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。
便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)?”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。
此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢?纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng),也等于(yú)虚设,因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏;再退一步,即(jí)便对(duì)着美(měi)景,能产(chǎn)生一(yī)些感受,但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)?总(zǒng)之,一(yī)切都提不(bù)起兴致了(le)。
这几(jǐ)句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步,也传达出彼此(cǐ)关切的心情。
结句用问句形式,感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前(qián),重在勾勒环境;次(cì)写(xiě十公分有多长 10厘米就是10公分吗)离别时刻,重在描写情(qíng)态;再写别后想象,在刻画心理。
不论勾(gōu)勒(lēi)环境,描写(xiě)情态,想象未来,词人都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng),虚实相(xiāng)生,做到层层深入(rù),尽情(qíng)描(miáo)绘(huì),情景交融,读起(qǐ)来如行云流水,起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。
这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉,但却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。
古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时,都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。
原文
雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别
作者:柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无(wú)绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪(lèi)眼(yǎn),竟无语凝噎。
念去去,千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别(bié),更那堪,冷落(luò)清秋(qiū)节!今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。
便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说?
注释
长亭:古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息,又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。
靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方(fāng)。
凄切(qiè):凄凉急促。
骤雨:急猛(měng)的阵(zhèn)雨。
都门:国都之门(mén)。
这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(今河南开封)。
帐(zhàng)饮:在(zài)郊外设帐饯行。
无绪:没有情(qíng)绪(xù)。
兰(lán)舟:古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述(shù)异记》。
这里用(yòng)做对(duì)船的美称。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语不出的样(yàng)子。
去去:重(zhòng)复(fù)“去”字(zì),表(biǎo)示行程遥远。
暮霭:傍晚的云(yún)雾。
沉沉:深厚的样子(zi)。
楚天:指南方楚地的天空。
暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔:傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān),深厚广阔,不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年复一年(nián)。
纵:即使。
风情:情意。
男女相爱之情,深(shēn)情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作(zuò)品出处(chù):《全宋词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖(lín)铃(líng)
创作(zuò)背景
柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗,屡试不第,所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤,常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。
此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。
作者介(jiè)绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉(wǎn)约派(pài)代表人物。
汉族(zú),崇安(今福建武夷山)人,原名(míng)三变,字景(jǐng)庄,后(hòu)改名永(yǒng),字耆卿,排行第七(qī),又称柳七。
宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世(shì)称柳屯田。
他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”,以(yǐ)毕生精力作词,并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。
其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活(huó),尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng),创作慢(màn)词独多(duō)。
铺叙刻画,情景交融,语言通俗(sú),音律谐婉(wǎn),在(zài)当时流传极(jí)其广泛,人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù),皆能歌(gē)柳词”,婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一,对宋词(cí)的发展有重大影响,代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。
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真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了