雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(ré坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸n)抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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