雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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