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一里地等于多少米,一里地等于多少米千米

一里地等于多少米,一里地等于多少米千米 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

 一里地等于多少米,一里地等于多少米千米 的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒ一里地等于多少米,一里地等于多少米千米u)换(huàn)尾(wěi)的(de)排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般用于(yú)段落(luò)的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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