古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(c带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗ǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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