古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　没事吃点护肝片好不好，女人吃护肝片的好处“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的没事吃点护肝片好不好，女人吃护肝片的好处诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没没事吃点护肝片好不好，女人吃护肝片的好处。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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