《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

2000克是多少斤 2000克等于多少公斤　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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