世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界十(shí)大名画简介(jiè)是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利(lì)米兰(lán)的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是(shì)凡(fán)高又(yòu)有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病，而(é国家常务委员7人，国家常务委员7人简历r)是画(huà)家安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他(tā)的另(lìng)一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德(dé)•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品以描(miáo)绘(huì)马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是(shì)两(liǎng)方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它(tā)引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整(zhěng)个印象派(pài)和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种艺(yì)术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而其背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反(fǎn)映的历史和思想比中国十(shí)大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达(dá)芬奇(qí)画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学(xué)者(zhě)认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命(mìng)绘制(zhì)了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她(tā)有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科(kē)学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫里(lǐ)，至(zhì)于画中(zhōng)的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画的(de)真正用意是(shì)什么，也国家常务委员7人，国家常务委员7人简历许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的人来(lái)说对于画中所要表达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的目的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在(zài)西班牙(yá)内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同，在世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之一，已成为现代文化中最著名的(de)画作(zuò)之一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这(zhè)世界上(shàng)最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女(nǚ)》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造(zào)出新的、前(qián)所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见(jiàn)过，虽(suī)然当时(shí)并不(bù)可能(néng)有人能理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃(rán)烧(shāo)的(de)火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能(néng)在最平常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一切(qiè)，她对于生(shēng)活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作(zuò)这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了(le)充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的(de)权威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的(de)立(lì)体主义作(zuò)品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农国家常务委员7人，国家常务委员7人简历相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以后的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立体主义(yì)绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印(yìn)象是(shì)莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生(shēng)画，当时莫(mò)奈(nài)并(bìng)没有给它命名(míng)，直到一(yī)名(míng)新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与真(zhēn)实的(de)否定(dìng)，只(zhǐ)能给人(rén)一(yī)种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画(huà)面(miàn)笼(lóng)罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触(chù)画得(dé)非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和太阳的(de)颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不(bù)清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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