古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(d五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服e)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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