柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫斯基(jī)，柴可夫斯(sī)基的(de)第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样(yàng)子付(fù九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示受不(bù)到，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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