柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xi挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信é)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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