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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得(长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心dé)不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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