雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么)表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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