雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(j俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打iǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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