古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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