雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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