雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人相遇时间的公式 相遇时间怎么求公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷(l相遇时间的公式 相遇时间怎么求ěng)落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。相遇时间的公式 相遇时间怎么求>

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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