古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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