柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(n日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕ián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕