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拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨(sà)人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何(hé)年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在(zài)凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众(zhòng)极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画(huà)，即便我(wǒ)们(men)今天(tiān)来看，这个(gè)以大半(bàn)个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了(le)一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的(de)点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物(wù)为主，形(xíng)象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折(zhé)，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学(xué)派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的(de)油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最(zuì)高的(de)十(shí)幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大名(míng)画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无(wú)需多(duō)言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪(nǎ)个(gè)角度(dù)都(dōu)在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还(hái)原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位(wèi)意大(dà)利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了。

　　在(zài)世(shì)界十(shí)大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出(chū)卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖(mài)了(le)他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒(tú拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗)们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤(fèn拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗)怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的(de)组(zǔ)合，以(yǐ)激动人(rén)心(xīn)的形象艺(yì)术(shù)语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯(sī)战争(zhēng)惨(cǎn)无(wú)人道的(de)暴行，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端(duān)的(de)柏树，看(kàn)起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻(huàn)觉(jué)世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分(fēn)辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自(zì)己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的(de)古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确(què)实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来(lái)思(sī)考，才能(néng)创造出(chū)新(xīn)的、前所(suǒ)未(wèi)有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术课本(běn)上就已经(jīng)见过，虽然(rán)当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵(fàn)高的(de)向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的一(yī)座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大(dà)艺(yì)术(shù)家的(de)精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色画(huà)得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生时的(de)情景(jǐ拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗ng)，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似(shì)的(de)相(xiāng)互交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么(me)情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国(guó)立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似(shì)乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在(zài)以后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前(qián)的(de)发(fā)展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上，都引起了(le)极大的共鸣。