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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津(jīn)桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人(rén)影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡，况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有特色(sè)体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？。

　　诗(shī)中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式，一般用于段落(luò)的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接）和(hé)前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美(měi)女(nǚ)，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山日(rì)，千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉(chán)联。

　　在(zài)对叠律(lǜ)的(de)运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式(shì)，一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还(hái)有顶(dǐng)针格（如第(dì)四、五句衔(xián)接）和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情，为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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