雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟在表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意(yì)思等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这(磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子)柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子