雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的(de)竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达意上的(de)作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什(shén)么意思等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹