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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，enjoy可数吗，joy可不可数如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第enjoy可数吗，joy可不可数一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个enjoy可数吗，joy可不可数节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入(rù)了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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