柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shè中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家n)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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