雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(du狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现ì)方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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