柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关于柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基以(yǐ)及(jí)柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的(de)第一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址)里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个(g滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址è)不(bù)善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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