雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过(世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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