雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的一寸多少厘米公分 一寸是几个手指时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，一寸多少厘米公分 一寸是几个手指暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风一寸多少厘米公分 一寸是几个手指光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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