春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句是“年年岁(suì)岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃(táo)花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零(líng)而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知(zhī)又(yòu)有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁(suì)岁年年(nián)看花之人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是(shì)半死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今(jīn)他(tā)白(bái)发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流(liú)倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳(fāng)树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画(huà)云(yún)气神仙(xiān)。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到(dào)哪里(lǐ)去了(le)呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样(yàng)又能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)，岁(suì)岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易(yì)老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的未来不(bù)免是白头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁的具体命运(yùn)加(jiā)以(yǐ)典型化，表现(xiàn)出(chū)这是一大群(qún)处于封建社会(huì)下(xià)层的男女老(lǎo)少的(de)共(gòng)同命运，因(yīn)而提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞(fēi)来(lái)飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句(jù)，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人然(rán)而时光(guāng)易逝(shì)，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花(huā)季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天飞舞的落(luò)花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤的，实(shí)际上是由大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表现的是(shì)因为春(chūn)光(guāng)的(de)流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用(yòng)比喻，形象(xiàng)地表现世事变化很(hěn)大(dà)。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花(huā)风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句集中地(dì)表现青春易(yì)老世(shì)事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗的(de)意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一(yī)生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子(zi)王(wáng)孙一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历过的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好让给别人了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通(tōng)过描写白(bái)头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时(shí)进一步抒发(fā)了(le)对(duì)美的(de)短暂(zàn)和(hé)生命的有限的感慨(kǎi)，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句(jù)点明(míng)主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白(bái)发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如(rú)今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再(zài)创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是精(jīng)警的名句，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美(měi)，更(gèng)在于强调(diào)了时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象(xiàng)比(bǐ)喻，突(tū)出了(le)花卉(huì)盛(shèng)衰有时而人生青春不(bù)再(zài)的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可(kě)以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用(yòng)泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既(jì)反映(yìng)人(rén)们爱惜诗(shī)人的才华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表(biǎo)明(míng)这诗情调(diào)也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的(de)手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了(le)封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约(yuē)680年(nián)），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族(zú)，汝(rǔ)州（今河南(nán)省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十(shí)。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负的意思(sī)是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花(huā)事(shì)时(shí)间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信(xìn)的(de)风也逐渐由北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界(jiè)也就变(biàn)为烂(làn)漫的(de)原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运年(nián)春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的(de)花草树(shù)木(mù)、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节(jié)时(shí)令(lìng)而活动(dòng)的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各(gè)种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三候分别(bié)为：“一(yī)候东风解冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花(huā)信分(fēn)别为“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃(táo)，三候望春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句是(shì)“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什(shén)么意思，年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句(jù)，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独(dú)坐(zuò)院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃(táo)花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花(huā)开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁年年(nián)看花之(zhī)人却不相同。

　　转告(gào)那些正值(zhí)青(qīng)春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东汉(hàn)光禄(lù)勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见那古(gǔ)往今来的(de)歌舞之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被砍伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人(rén)生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老(lǎo)翁(wēng)遭(zāo)遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免(miǎn)是白(bái)头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁的(de)往昔实(shí)即是红颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下层的男女老少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃(táo)李(lǐ)花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句，描绘洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十(shí)分繁(fán)华(huá)；荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人>

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时(shí)的(de)洛(luò)阳已是落(luò)花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春(chūn)光、妙龄(líng)红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是(shì)由(yóu)大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜(yán)色改，明(míng)年(nián)花(huā)开(kāi)复谁在？”表现的是因(yīn)为春光的流逝(shì)而感叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻(yù)，形象地表现(xiàn)世(shì)事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还(hái)对落花(huā)风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的对句(jù)集中地表现青春易老世(shì)事(shì)无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子(zi)”以下十句，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一生(shēng)的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常和公子王孙一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜到(dào)老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦的(de)生活(huó)，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进一步抒(shū)发(fā)了对美的短暂(zàn)和(hé)生命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的(de)艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作(zuò)白发的老妇，惋惜(xī)青春(chūn)难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今只(zhǐ)有(yǒu)几只离群的(de)鸟雀在(zài)清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结(jié)语，“年(nián)年(nián)岁岁”二(èr)句是精(jīng)警的名(míng)句，它比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实(shí)和(hé)听天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出(chū)了花(huā)卉(huì)盛衰(shuāi)有时而人生青春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由(yóu)于七言诗字(zì)数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了(le)不少关于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的(de)叙(xù)事间发议论、古诗的(de)以叙事(shì)方式(shì)抒(shū)情的手法(fǎ)，又能巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺(yì)术上的(de)突(tū)出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇(yù)压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写(xiě)一个女(nǚ)子向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌(gē)行见(jiàn)长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔(róu)婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有文(wén)华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是中国人特有(yǒu)的(de)花事(shì)时间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年(nián)！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然(rán)界(jiè)的(de)花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而(ér)活动的，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的(de)各种(zhǒng)活动便(biàn)成了季(jì)节(jié)的标(biāo)志，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自然的(de)变化，发(fā)明了“二十四(sì)节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春”。

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